Цвет: баланс белого, цветовая температура

20-12-2012

Цвет: баланс белого, цветовая температура

Автор: Галина Гордеева

Цвет и баланс белого

Не секрет, что цвет в фотографии очень важен. Мы хотим, чтобы снимки передавали естественные краски окружающего мира так, как мы их видим и воспринимаем. Но именно здесь кроится самая большая сложность: то, что мы видим в действительности, совершенно не соответствует тому, как мы воспринимаем цвета.

Наше сознание способно молниеносно перестраиваться в различных условиях и подгонять картинку к реальности, так что в независимости от освещения мы видим белое белым, красное красным и так далее. Эталоном для такой коррекции становится наш жизненный опыт.
Фотоаппарат фиксирует цвета как есть, а не так, как мы их воспринимаем. При создании снимка встроенные в него алгоритмы стараются привести краски и оттенки к тому виду, к которому мы привыкли. Современные камеры очень умные, но, безусловно, уступают человеческому разуму, и нам надо им немного помочь, чтобы получить в кадре правильную цветопередачу. А для этого нам самим нужно точно понимать, что нужно делать.

Цветовая температура 

Основной оттенок фотографии, как правило, зависит от цветовой температуры освещения в момент съемки. Что же это такое, чем ее мерить и зачем она нам вообще нужна?
Если мы возьмем обычную лампу накаливания, подключим ее к сети и, постепенно понижая сопротивление диммером, будем наблюдать за изменением цвета спирали, то мы увидим следующее. Поначалу спираль будет черная, но довольно скоро она начнет светиться едва заметным красным светом. Ее температура в этот момент будет примерно 900 градусов по Цельсию, но это не так важно, так как цветовую температуру мы будем измерять в градусах Кельвина. Такое красное свечение примерно равно 1 200 кельвинам (К), и, несмотря на теплый красный цвет, это считается очень низкой световой температурой. При 2 000 К цвет станет оранжевым, а затем, при 3 000 К — желтым. При 3 500 К спираль лампы перегорит, так как будет достигнута температура плавления вольфрама, из которого она сделана. Однако если бы этого не произошло, мы увидели бы, что при достижении температуры 5 500 К цвет излучения стал белым, при 6 000 К голубоватым и далее все более голубым.

 

Психологически трудно привыкнуть к тому, что цветовая температура пламени свечи (1 200 К) в десять раз ниже (холоднее) цветовой температуры неба (12 000 К). Тем не менее это так: цветовая температура радикально отличается от обычной.

 
 

Более холодными считаются лампы дневного света. Но они дают розоватый, желтоватый или зеленоватый оттенок в зависимости от производителя, конструкции и качества. Их температура чаще всего определяется 4 000 – 5 500 K, но в отдельных случаях, особенно когда речь идет об энергосберегающих лампах, диапазон может простираться от 3 500 до 6 500 K.

 

Обычная фотовспышка дает оттенок, максимально приближенный к дневному свету. Она почти белая с легким уклоном в голубой. Кстати, примерно такая же температура у пасмурного неба. Примерно 5 500 К.
Еще более холодный оттенок приобретают объекты, оказавшиеся в обычной летней открытой тени, поскольку смешанный свет, большая часть которого исходит от неба, имеет температуру примерно 6 000 K.
Так от теплых оттенков к холодным мы прошли весь спектр света, с которым нам приходится иметь дело при фотосъемке.

Баланс белого 

Как известно из школьного курса физики, белый цвет состоит из нескольких цветов. И если пропустить луч света, кажущийся белым или бесцветным, через призму или дифракционную решетку, мы увидим, как он разделяется на несколько цветов.

 

Белый свет (а точнее, свет, который кажется нам белым) состоит из различных цветов, которые смешаны в различных пропорциях. Каждому цвету соответствует определенная длина волны. Например, красный объект отражает волны, воспринимаемые нами в качестве красного цвета, а остальные поглощает. Белые объекты способны отражать наибольшее количество световых волн различной длины. Комбинация всех воспринимаемых глазом световых волн и создает цвет, который мы знаем как белый.
Собственно, поэтому функция контроля цвета изображения в камере и получила название «баланс белого»: белый цвет — это своеобразная точка отсчета для всех остальных цветов.

В основе работы системы баланса белого лежит простой принцип: если в определенных условиях освещения какой-либо белый объект (например, лист бумаги) будет выглядеть белым, значит, и все остальные цвета будут переданы точно. То есть система баланса белого должна корректировать цвета изображения, основываясь на том «убеждении», что белый цвет действительно белый. Нейтральный по оттенку серый цвет, который тоже может являться эталоном, как вы можете понять по уроку «Экспозиция», для камеры является тем же белым объектом, только более темным. Или, если быть совсем уж точными в определениях, он является объектом, равномерно поглощающим значительную часть света.

Цветовой круг

 

Перед нами цветовой круг. Он будет помогать нам ориентироваться в цветовых оттенках и, что самое важное, корректировать их.

В данной ситуации нас интересуют цвета, находящиеся в противоположных сторонах друг от друга. Например, голубой-красный, синий-желтый или пурпурный-зеленый. Такие цвета называются противоположными и компенсируют друг друга. Например, если на вашем снимке явный переизбыток желтого, надо добавить этому снимку синевы, и общий оттенок станет ближе к норме.

Именно так и работают алгоритмы баланса белого в камере. Если автоматически камера не справляется с установкой правильной цветовой температуры, нужно воспользоваться предварительными настройками по типу освещения.

Режимы баланса белого

Установка «Лампы накаливания» рассчитана именно на съемку при низких цветовых температурах, а именно при лампах накаливания без вспышки.

 

Камера добавляет снимку синевы, и избыточная желтизна уходит.

Настройка «Люминесцентная лампа» в серьезных камерах имеет несколько вариантов. Например, в фотоаппаратах Samsung NX их три. Дело в том, что это источники света разных типов и в зависимости от типа дают разные оттенки и часто имеют разную цветовую температуру.

 

Попробуйте сделать несколько кадров с разными установками, чтобы понять, какая из них подойдет в данном случае лучше всего.

Баланс белого «Вспышка» предназначен для съемки сцен с высокой цветовой температурой, где освещение по оттенку приближается к белому цвету, но может отдавать и в голубой.

 

Для того чтобы лица на снимках со вспышкой не казались мертвенно бледными, камера в режиме «Вспышка» добавляет теплых тонов.

Прямые солнечные лучи имеют желтоватый оттенок. Их цветовая температура невелика. Соответственно, то, что окажется в тени, будет окрашено в противоположный, синий цвет. Пасмурная погода — это мягкий вариант тени. Свет белый с легким синим оттенком.

 

Если выбрать установку «Дневной свет», то камера добавит снимкам легкий оттенок синевы. Коррекция здесь будет почти незаметна.

Настройка «Облачно» призвана нейтрализовать легкий холодноватый оттенок, который приобретает пейзаж под плотным покрывалом облаков.

 

Фотографии добавляется немного желтого, отчего она получается более теплой по оттенку.

 

Если вы запомните, какую температуру имеют разные источники света, вы можете воспользоваться установкой баланса белого в градусах Кельвина и вручную указать цветовую температуру в конкретной ситуации.

Но осторожно! На улице цветовая температура может заметно меняться в зависимости от положения солнца или облаков. Чтобы упростить себе задачу, можете воспользоваться нашей шкалой цветовых температур.



В совсем уж сложных условиях или в ситуации, когда вы хотите получить максимально точный замер температуры освещения, можно прибегнуть к оценке баланса белого по образцу. В разных камерах эта функция устроена по-разному, но принцип работы везде одинаков.

 

Такой режим хорош при работе в студии, когда освещение неизменно, а также в сложных ситуациях, когда вокруг вас сразу несколько различных по температуре источников света. Однако не забывайте выйти из него, как только световая картина хоть капельку изменится.

Изучив возможности инструмента баланса белого в камере, вы сможете не только добиваться максимально приближенной к реальности цветопередачи на снимке, но и творчески эту реальность преображать, усиливая теплые или холодные оттенки на снимках для передачи настроения.

 

Помните о том, что идеальная коррекция температуры освещения не всегда уместна, и многие сюжеты выигрывают, если сохранить на них атмосферу естественного освещения.