Hoe filmmakers kleur inzetten om hun verhaal te vertellen [guestblog]

By Samsung Nederland 07.10.2016

Culture Film Technologie en innovatie

Kleurgebruik in films

The Matrix is groen, Mad Max: Fury Road geel-rood. Kleur speelt een belangrijke rol in films op verschillende niveaus. Inhoudelijke keuzes of zelfs doorklinkend in de marketing; met kleur vertel je een verhaal. Guestblogger Dennis Kleyn is visual effects supervisor voor diverse Nederlandse films en series en legt je deze maand uit hoe filmmakers met kleur een extra dimensie aan hun films meegeven.

Vroege kleuren

In tegenstelling tot wat men zou verwachten, duiken de eerste pogingen tot het vastleggen van beeld in kleur al op rond 1900. Verschillende processen zijn dan in gebruik, zoals Pathéchrome en Kinemacolor (beiden in staat om slechts 2 kleuren vast te leggen), waarna Technicolor in de jaren '30 van de vorige eeuw als eerste een revolutionair 4-kleuren proces wist te ontwikkelen ("Process 4" of "Three-strip Technicolor"). Bekende voorbeelden van films die in dit formaat zijn uitgebracht zijn vroege Disney shorts en grote Hollywood titels zoals Gone with the Wind en The Wizard of Oz (beiden uit 1939).

Trends en clichés

Er zijn ook trends en zelfs clichés te ontdekken per genre. Films zijn bijna 'color coded'. Dit geldt voor de film zelf, maar ook voor de marketing. Horrorfilms zijn blauw, sci-fi films neigen naar blauw of groen, post-apocalyptische films hebben een 'washed out' of vrij kleurloos palet. Niet zo vreemd uiteraard, want de inhoud stuurt in dit geval de vorm. Deze website toont met een uitgebreide collectie filmposters aan hoezeer bepaalde cliches (layout, elementen en kleur) verbonden zijn aan genres.

Grading

Grofweg vanaf 2000 neemt de controle over hoe films er kleurtechnisch uitzien drastisch toe. Kleurcorrectie, of grading is het proces waarbij een grader (kleurcorrectie expert) ieder shot individueel kan aanspreken en beïnvloeden. Shots die eigenlijk onderling nogal verschillen door hoe ze zijn gefilmd (verschillende weersomstandigheden bijvoorbeeld) kunnen worden rechtgetrokken waardoor de continuïteit binnen een scène verbetert, maar men kan ook een specifiek onderdeel, zoals een gezicht binnen een shot, ingrijpend veranderen.

Een trend die met de komst van D.I. (Digital Intermediate) en grading (kleurcorrectie) een tijdje hoogtij heeft gevierd, is de zogenaamde 'teal and orange' look. Teal (blauw-groen) en orange (oranje uiteraard) zijn complementaire kleuren die het heel fijn doen als ze samen in een shot worden gebruikt. In films die hiervan dankbaar gebruik maken (Michael Bay met zijn Transformers films bijvoorbeeld), worden de skintones (huidtinten) van acteurs naar oranje getrokken, terwijl de luchten van blauw naar groen worden gedraaid. Let maar eens op: deze combi is nog altijd behoorlijk populair. Bekijk hierboven de trailer van The Island van regisseur Michael Bay.

Inhoudelijke kleuren

matrix

Films kunnen als geheel een dominant kleurgebruik hebben (voor veel mensen is The Matrix dus bijvoorbeeld een 'groene film'), maar ook inhoudelijk kunnen kleuren een belangrijke rol spelen. In The Village , een film uit 2004 en sinds kort op Netflix te zien, speelt de kleur rood een belangrijke rol in het verhaal ( "the bad color" ). De absentie ervan is opvallend en als de kleur wel in beeld komt heeft dit dezelfde impact die het ook op de personages in het verhaal heeft.

Meer uit je films halen

Regisseurs zetten kleur dus heel vaak bewust op een bepaalde manier in. Hierdoor wordt het écht een onderdeel van het verhaal dat ze willen vertellen. Wil je meer uit je films halen en geen detail van het filmverhaal missen, dan is een Quantum Dot SUHD TV het overwegen waard. Maurice Howldar, senior product manager TV van Samsung Nederland legt uit: 'Ons doel is dat de film getoond wordt zoals de filmmaker deze bedoeld heeft. Quantum Dot TV's maken dit mogelijk aangezien de kleine kristallen (tot 30 keer kleiner dan een menselijk haar) in het panel tot wel 1 miljard zeer pure kleuren kunnen laten zien.'

TV's als verlengstuk van de regisseur

Howldar maakt hier wel een kleine kanttekening: 'Punt is wel dat het perfecte plaatje van de regisseur alleen kan worden getoond als het hele ecosysteem van opname tot aan het punt van kijken van de film gecontroleerd wordt. Om die reden werken we reeds geruime tijd samen met filmstudio's aan een standaard om de kwaliteit van begin tot eind te waarborgen. Gelukkig is deze er inmiddels in de vorm van het 'Ultra HD Premium' logo. Producten (films / blu-ray spelers / tv's) zijn eenvoudig te herkennen aan dit logo. Al onze Quantum dotSUHD TV's mogen dit logo voeren, dus we kunnen stellen dat deze TV's aan het eind van de keten als verlengstuk van de regisseur gezien kunnen worden.'

Over visual effects supervisor Dennis Kleyn

Visual effects supervisor Dennis Kleyn (1980) is eigenaar van de Nederlandse visual effects studio Planet X FX en met zijn team verantwoordelijk voor de effecten in vele Nederlandse film- en televisieproducties. Tevens is hij mede-oprichter van de NVX, de Nederlandse Vereniging van Visual Effects Professionals. Dennis is een maandelijkse guestblogger voor Discover en bespreekt daarin opvallende, actuele of interessante visual effects gerelateerde onderwerpen. Eerder guestblogs van Dennis vind je hier:

Visual effects guestblogs direct in je inbox

Wil je alle guestblogs van Dennis direct in je inbox ontvangen? Klik dan op onderstaande button en vink het 'Culture' hokje aan.